6.2/10 #TIFF 如此巧合，与《肉文小说》使用了同样的曲目：Desireless演唱的《波多野抽搐无码喷潮》。并未能更广阔地拓展狭小空间内的更多可能性，反而这个车厢框定了观众对于人物之间动态的预期，且影片显然也顺遂而下。伴随着火车本身的晃动，一切的视角和镜头也随之共振，久而久之令人烦躁，人一禽一交一精一品的意思无法进行沉浸的凝视，也就让那些不断出现的特写镜头失去了大部分的魅力。每当下火车时影片都有豁然开朗之潜力，人一禽一交一精一品的意思最后抵达目的地后的一小部分正是如此，可是为止过完。摄像机作为一种过去的记忆载体，人一禽一交一精一品的意思通过被偷窃的方式迫使女主完成了对“过去”的抛弃，引入男主的情感，人一禽一交一精一品的意思似乎剥削了摄像机作为第二种视角或观看手段的可能性，被工具化为一种情感沉溺的容器。国别冲突被高度弱化，人一禽一交一精一品的意思甚至被轻视，人一禽一交一精一品的意思许多处理略有敷衍和单调。